《不可以》(2019)
很可惜的一部作品，设计、悬念、和文笔都不错，徐瑾说，作者本不用扣反转的题。
基本信息
作者: [日]道尾秀介
出版社: 四川文艺出版社
出品方: 磨铁·文治图书
原作名: いけない
译者: 吕灵芝
出版年: 2021-7
页数: 272
定价: 52
装帧: 精装
ISBN: 9787541159466
主观评分： 4/10
评价：可惜了一个好题材
故事简介
以下内容摘抄自徐瑾的推理阅读笔记
不可见 - 弓投悬崖
4月5日，安见邦夫行车时遇到前车突然变道导致车祸，迷迷糊糊中，他瞥见3个人的身影从前车下来。为了逃避法律责任，一个金色头发的社会人士安排名为HIRO（森野浩之）和MASA（森野雅也）的二人把车祸现场的尾灯碎片捡起，而他本人则在掏空邦夫钱包后，数次猛烈地让邦夫的头重击方向盘，意图谋杀。当邦夫被送往急救室时，口中重复着一个名字：NAOYA。肇事车辆逃逸。
7月5日，安见弓子在坟前上香时，刑警隈岛到弓子家通报调查进度。此时，在车祸发生的地点，发生了一桩谋杀案。据悉，该男子头部遭到重击，其口袋里装着4月5日肇事车辆同一颜色的尾灯碎片，而案发地点恰好就位于弓子所住小区的正北边下坡处。警方找到了MASA进行讯问，发现HIRO声称已经前往弓子家为NAO报仇。
7月6日，隈岛再次前往弓子家了解不在场证明，弓子从早上工作到下午6点，有明确的不在场证明，但是正逢祭奠，所以期间弓子有没有离开，无人知晓。在弓子家，隈岛发现酱油瓶换成了新的塑料瓶，角落处的弓箭尾翼凌乱，且房间内厚棉被隆起，内部似乎藏有人。隈岛离开时，拿走了垃圾桶内的云雀牌香烟。实际上，他是想用香烟上沾有的毛发与案发现场的毛发进行对比。
7月7日，从弓子的视角来看，她自述了被子底下的人，确实是HIRO，他的胸口被箭矢贯穿。而后，隈岛从汽车行了解到确实有人订购了一批汽车尾灯，且香烟上的毛发和案发现场的毛发一致。
死亡的不是安见邦夫，而是安见邦夫的四岁儿子——安见直哉（NAOYA），而肇事的车主是尚人（NAOTO）。尚人意图谋杀，但是却造成了邦夫失明。因此，隈岛并没有特别关注过邦夫的行踪，因为盲人很难犯下案件。但是新的酱油瓶让隈岛意识到，盲人并非不能独立生活，况且，就地图上的特征来说，盲人往返也很方便。这就是为什么隈岛要向弓子询问不在场证明，因为能证明弓子不在家的时间段，邦夫是有机会前往作案地点的。
不可说 - 那个故事
小珂以为自己目睹了一场杀人案件，作为死者的老奶奶在第二天又现身在了文具店，这让小珂陷入了深深的自我怀疑。后通过新闻发现，确实有一件杀人案件发生了，不过，死者是一名男性。在新闻的播报界面上，小珂看到了老奶奶和她侄子的身影。为什么老奶奶要撒谎呢？
老奶奶是帮凶，死者是老奶奶的丈夫，老奶奶和侄子两人合力完成了对男子的谋杀，但是不巧的是，这件事被小珂看到了，所以老奶奶后续绑架了小珂并打算把他从海崖上扔下，伪造成自杀。是山内救了他，从新闻上可以看到，他潜进了老奶奶的货车里。
不可悟 - 画的秘密
十王环命会的干部宫下被人发现在室内死亡，但是现场的一切线索都指向自杀。不相信自杀结论的新人刑警水元和竹梨搭档，一起探究案件背后的可能性。如果是他杀，那是怎么完成的呢？（这个故事后面还有别的内容，但是主要案件就是这个）
凶手买了一个磁力的锁扣放在了电子锁上，这样就可以用手机来控制门锁，因此，就伪装出了死者在室内自杀的假象。
不可信 - 小镇和平
第一个案件的凶手留下的自白信有何玄机？
因为第一个案件的凶手是盲人，所以他只能凭借口述来让妻子把想说的话写下来。妻子为了掩盖邦夫的罪行，故意用没有墨水的笔，留下了没有字的信。
主观评价
以下内容摘抄自徐瑾的读书书评：
整本书的出发点是作者设计的巧妙反转，当然，这本书也是打着“反转再反转”噱头吸引人的。实际上，如果问作者有没有达到反转的目的，肯定是达到了的，但是做的好不好呢，我个人持否定观点。
既然这本书的分类是推理小说，那就不应该像欧·亨利等作家的文学作品一样，仅仅为了制造结局的意外性而将整个故事应有的结局进行反转，尤其是像这本书一样进行拙劣的反转。什么是推理小说的反转？当一个故事的逻辑链条通过另一种新的解释，达成了与前文既定的事实完全相反，就形成了反转。譬如一个被认为已经死亡的人，在根据新的物证推演时竟然成为了凶手。作者当然需要埋下很多伏笔，借此来推翻之前的论证，并自圆其说，但前提是一定得有个论证或者容易让人产生先入为主的观念在前。
反观本文，抛开第一篇不谈，剩下的几篇就显得敷衍。当然，我们先谈谈第一篇为什么好，再看看为什么后几篇不太行。
第一篇的故事通过视角的切换、遗像、香烟、弓子的哭喊，成功的对读者进行了误导，最后再加上NAOYA这个低语，更是让事实板上钉钉，不容置疑。反转在这里开始发生，前文的诱导已经让读者轻易的做出了邦夫死亡的假说，但是这一点通过森野雅也的内心独白得到了否定，一切得到逆转，最后自圆其说，把前面遗留的伏线进行回收：新换的酱油、厚重的被子等等，虽然很薄弱，但是有了回收伏笔这一行为，仍然让读者意识到，故事的结局已经通过读者没有想到的方式呈现出截然不同的面貌。结尾一小段是一败笔，这里我反倒认为没有必要刻意隐瞒。总体而言，第一篇是很优秀的。
那么后面几篇究竟如何呢？以下是我浅薄的想法，那就是，作者似乎是用看图写话的形式，把故事呈现在大家的面前，然后刻意隐瞒图片中的关键信息。最要命的是，作者似乎认为图片本身可以帮助作者完成伏线的回收。
第二篇所谓的反转可能就是小珂究竟是得到了谁的帮助，或者说，是怎么得到他的帮助的。答案是山内潜入了犯人的货车。先不考虑山内能否解决的了两个成年人，推理的世界里，作者说能就能。但是，请问这能算反转吗？这仅仅算一个作者故意把构成结局的关键一环隐藏起来，然后利用图片达成本应该在故事内做到的事情。这并不像《幸福之书》一样，诡计哪怕超脱文字，但依旧在故事内起到作用。如果说在故事内对“在新闻上似乎看见山内的身影”稍加描述，或者在图片后增加一段两人的对话回收伏线，山内的出现就合理且充满趣味。没有回收伏线的动作，单单一张照片根本无法做到合理的反转。当然，诸位大可以反驳我，说在最后一章，作者描述了小珂和山内自说自话，描述获救的经过，譬如“在车上玩捉迷藏”之类的，请注意，这里解释的是放在第二篇文后的解答照片，但是前文并没有山内应该出现在车里的伏线，他可以是散步到弓投悬崖，他可以是一直在跟踪小珂，他甚至可以是小珂的守护天使……无论如何，前文一定要有不被察觉的伏线，经过作者的解释，达到最终的结果，然后作者提供了伏线的视觉图像。这简直就像我让你把数字2，3，1从小到大排序，然后说1，2，3是错误的，因为我其实没有给你数字0一样。来自作者视角的降维打击，让一个本不用反转的故事变得奇奇怪怪，真的是十分可惜。
第三篇，看图写话的感觉更加浓郁。本篇原本可以成为整个故事的高光，让这个短篇堪比大山诚一郎的作品。先不说动机合不合理，只要想，任何动机都可以。这个短篇的诡计就十分巧妙，很可惜，没有一个好故事与它为伴。整个故事只能说糊里糊涂吧，我只能推测作者希望通过最后的原图做到一种真相不言自明的感觉，正如上文所述，希望利用图片解释作者安插的一切伏线基本上很愚蠢。通过最后的图片，我的理解是反转发生在p202，竹梨拿着圆珠笔进行了涂改。然后，我的想法是：“噢，但是为什么呢？”这个图片只解释了竹梨更改了图片，并干掉了水元，但是有很多问题没有解决。竹梨为什么要涂改、谁干掉了中川、谁干掉了宫下、如果宫下是守谷干掉的，竹梨扮演着什么角色……
最终篇嘛，尝试着回收了前文的伏笔，但实际上只是把图片中得出的信息描述了一遍，潜藏在故事内的谜题仍没有解决。结局倒是好坏参半，这不是故事剧情上的问题，而是涉及到个人的价值判断。
很可惜，《不可以》本不用拿反转当噱头，好好地看图写话，就已经成叙诡短篇了。
这让我想起了《解体诸因》，只可惜，《解体诸因》更加有趣合理。